写于 2017-07-09 03:26:25| 鸿运国际手机客户端| 外汇
在他的新书,“看到的那个陷阱”诗人和评论家圣地亚哥L.加西亚设置一种诗意的设备的引导感觉,图像和声音,其中提出通过与ensayístico撤防语言危机看哲学元素是什么意味着现实。 “文学是我的新书包,她说和测试/公共舆论/机械/你可以积累/叙述看到的陷阱”读取由Editora光年出版的书的开头。在引进,诗人丹尼尔Freidemberg认为“世界是借鉴是我们的,不管我们喜欢与否,睁大眼睛,用智慧和敏感性看到启用了最充分的。”加西亚(布宜诺斯艾利斯,1983年)是一位作家,评论家和艺术教授,毕业于拉普拉塔国立大学。他是“End of the Enigma”,“Ivy”和“Winter Noise”等作者的作者。在与Telam的对话中,他认为这个想法是为了解除现实,“提出可能使焦点至少几厘米脱离的主题”。 - 特拉姆:这些诗是怎么诞生的? - 加西亚:这个想法是开发一篇诗歌文章,以反映创作的过程,并反过来提出质疑。 “看到的陷阱”提出了凝视的危机。每个文本都解除了一种观点,即发音。这至少是意图。 - T:从标题中宣布了一种对于看待事物并命名它们意味着什么的不信任。这种转录是否会产生一个总是缺少某些东西的空白? - G:我想是的。而那种缺乏我试图用省略号来表示,这有时会削弱诗歌的主体。有些东西丢失了。总有些东西丢失了。问题还在于揭露怎么话语霸权,其媒体傀儡,他们打算错过超过必要的,而这些差距是如何充斥着废话。 - T:这本书作为一种组织感觉,图像和文字的设备。您是否认为它是一种试图思考现实的神器? - G:我喜欢神器的想法。它指的是一个单独的创造,参与连续测试的行为,原型。那些我想留在书中的痕迹。如果这个设备有效,它必然会让人感到不舒服,不能学习礼貌。关于“现实”,我认为这恰恰是凝视的冲突。在没有质疑的情况下预先配置和接受的演讲球可能是“现实”;但不仅仅是考虑它,它的想法是解除它,使姿势可以使焦点至少几厘米脱臼。 - T:电影,音乐和电视的各个方面都要经过这本书。您是否想要使用严格文学以外的元素? - G:嗯,在那个我们刚刚称之为“现实”(并且基本上是话语性)的球中,这些其他纹理随着他们的特定游戏进入。例如,蓝调在我看来除了一种迷人的音乐流派,从耳朵到权力之声的潮湿音乐流派。如果他们被认为是一个时代的可思考和可信的原始的一部分,我不认为类型之间有任何区别。在写这本书的过程中,我从根本上讲哲学(Holloway,Baudrillard,Han);这些书籍“真信徒”由埃里克·霍弗(约狂热,写成了50)一个终于一系列压制性力量的西方类比文本内的夜晚约会。在我看来,电影和电视都发生了同样的事情,一切都在不受控制的对话中融合。 - T:你认为什么诗可以形成? - G:我遭受的第一次伏击是与瓦列霍和格尔曼的关系,这改变了(或形成了)我的诗歌概念。我也不能再提及Indio Solari了,他仍然继续让我感到惊讶并且用他的歌词逼真。但是这个概念继续变化很多次,例如Girri,Ashbery,Kozer,Arteca和Freidemberg。所有阅读都可以形成。